Читать: Танос: Откровение Бесконечности

ПРЕДИСЛОВИЕ

Танос был рожден разумом Джима Старлина Больше сорока лет назад, впервые появившись в 1973 году в одном из первых-комиксов Старлина – «Железном Человеке» #55. С тех пop Старлин не раз возвращался к Безумному Титану — в сюжетах «Капитана Марвелам и «Ворлока» середины семидесятых, в серии взаимосвязанных историй про Перчатку Бесконечности в начале девяностых, в нескольких проектах начала двухтысячных, а теперь — в «Откровении Бесконечности». Обратите внимание на это название. Старлин всегда имел склонность к религиозной терминологии, и этот графический роман — «откровение» как в смысле мистического видения, так и в смысле кульминации длинной серии сюжетов.

«Откровение Бесконечности» — развязка, но не настоящая концовка; Танос провел последние сорок лет, в буквальном смысле заигрывая со Смертью всеми возможными способами, и всегда получая отказ в праве навечно упокоиться в могиле Старлин убил Капитана Марвела в самом первом графическом романе Marvel, но для всех остальных его космических персонажей смерть неразрывно связана с возрождением, как и умопомешательство с рассудком, эсхатология с онтологией, философия с мордоьоем.

Партнером Таноса в этом танце двойственности здесь — как и (почти) всегда, выступает Адам Ворлок, который постоянно выбирается из своего кокона, пока Танос ищет объятия Смерти. Всякий раз, когда Старлин возвращается на сдвоенную орбиту Таноса и Ворлока, он отталкивается от видения, которое сотворил в прошлый раз, делая глубже их историю и экзистенциальные тайны, окружающие ее. Почти на каждой странице «Откровения Бесконечности» звучат отзвуки ранних сюжетов про этих персонажей. Их первоначальные образы повторяются, словно лейтмотив: свет, разрывающий завесу тьмы, гигантское не-совсем-человеческое лицо, висящее в небе, геометрические фигуры, подвешенные в пространстве, шесть Жемчужин Бесконечности, сияющих своими цветами.

Истории о Таносе и Ворлоке — зеркальные коридоры, полные юнгианских двойников, теней «я» и теней теней «я». Это особенно правдиво ввотношении этого комикса, где Старлин размывает даже границу между оригиналами и их двойниками. Если читать его внимательно, то можно заметить, что определенные персонажи выглядят не совсем так, какими мы привыкли их видеть, а некоторые даже меняют свой внешний вид от панели к панели. Как вы увидите, все это является частью генерального замысла Старлина (подсказка: возможно, вам следует взглянуть на обложку «Marvel Premiere» #1 1972 года — первого комикса, в котором Адам Ворлок появился под этим именем).

Старлин всегда отдавал дань уважения работе других творцов Marvel — как своим современникам, так и предшественникам. Джек Кирби и Стив Дитко вдохновляли Старлина как художника с самого начала, и отдельные сцены «Откровения Бесконечности» прямо воскрешают в памяти сумасшедшие лабиринты разума Дитко и громоподобные демонстрации силы Кирби. Но в этой истории можно также увидеть и образы, произошедшие от стилистики космоса Marvel последнего десятилетия — эры «Аннигиляции» и «Бесконечности», которые сами были вдохновлены работами Старлина.

К слову, о Бесконечном: Старлин известен своим раскрытием космических тем, и масштабы действия в «Откровении Бесконечности» настолько грандиозны, что олицетворения Бесконечности и Вечности появляются в первой же сцене. Однако другим его талантом является ловкость, с которой Старлин связывает свои эпические размышления с безошибочным чувством места. Он изображает все локации, от корабля Таноса «Святилище-Б» до далеких планет и нереальных миров, с виртуозной уверенностью несмотря на то, что ничто из этого не может избежать волн преображения, вокруг которых вращается сюжет

Как он часто делал в прошлом, Старлин показывает нам почти все происходящее глазами Таноса. С точки зрения нашего жестокого, бессердечного рассказчика, едва ли существуют такие понятия, как герои и злодеи — есть только искатели знаний, чьи схватки меняют поля их сражений. «Откровение бесконечности» не талька захватывает, на и тревожит; эта видение того, какой непостоянной мажет быть реальность, и это настолько концентрированный заряд пьянящей необычности Старлина, насколько вообще можно надеяться.

Дуглас Волк,

май 2014.

Дуглас Волк — автор получившей премию Айзнера книги «Читаем комиксы: как работают графические романы и то они означают». Он пишет о комиксах для ««Нью-Йорк Таймса, «Лос-Анджелес Таймс», «Тайм» и не только.